張藝謀的新作《影》于 9 月 30 上映后，片中極具中國東方傳統美學意象的水墨風格便引發了一陣熱議。這部電影是大疆傳媒與張藝謀導演的首次合作，大疆傳媒參與了《影》的航拍畫面。
《影》航拍幕后紀錄片
電影航拍 | 無人機視角演繹《影》的水墨殺場這篇推文給我們介紹了《影》前期航拍的幕后，而這一次我們采訪了《影》的視效總監王星會和 DI 制片王金夯兩位老師，為我們揭秘《影》后期 CG 特效和調色的幕后故事，看他們是如何把大疆傳媒用無人機拍攝的素材制作成《影》成片中的震撼畫面。
“未來有無人機，我們的現場可能就不需要那么多人了，不需要那么多重型的設備以及起重機吊車等等，這些東西調度起來實在太耗時，大量的時間都在等待，調動很多人力物力去等待。”
——《影》導演 張藝謀
張藝謀導演和趙小丁老師與大疆傳媒團隊交流
為了給觀眾更佳的視覺體驗，影片要求拍攝素材有足夠的后期空間進行 CG 制作，攝影指導趙小丁老師直接指定用“悟” Inspire 2 進行拍攝，使得我們省去了大量在設備上的溝通成本。
《影》航拍畫面 CG 過程
《影》用了 Cinesync 與 8 家視效公司作 Dailies 實時視頻 Sync 溝通，用 Shotgun 管理鏡頭素材和資產， Nuke Studio 作為視效剪輯和剪輯師共享更新 XML，Foundry Nuke 合成，Houdini 流體，Maya 渲染，Terragen 部分環境。
《影》的后期所用的剪輯工具版本為 Final Cut Pro 7，調色軟件版本為 Davinci Resolve Studio 14.0，片尾滾屏字幕工具為 Autodesk Flame。
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忽大忽小的傘刀
看過大疆傳媒上一篇文章的讀者一定好奇：為什么在境州城的攻城戲中，航拍原始素材畫面里的傘刀和電影里看起來不太一樣？
航拍原始素材
《影》正片畫面
《影》航拍素材 CG 過程
《影》視效總監王星會老師（Sam）告訴我們：所有的傘刀都在后期被換掉了。
Sam 老師（左）與攝影指導趙小丁老師（右）溝通
在這場戲的近景畫面中，為了營造更具張力的畫面，后期通過 CG 特效增加了傘刀的面積，讓它看起來更加密集緊湊，還在傘面上增加了一些刀片。
后期 CG 處理過程
而在后期處理大環境中的傘刀士兵滑下斜坡的畫面，他們保留了屋檐上弓箭手的部分，而遠處除了露出人物面孔之外的傘刀其實都是通過后期 CG 制作的。
航拍原始素材
《影》正片畫面
《影》航拍素材 CG 過程
“所有的傘其實我們都換了，近景的傘我們加了一些傘的刀片，體積上也加大了，因為他們坐上去原本的傘太小了。”
——《影》視效總監 王星會
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戲外晴天戲中雨
《影》全片都被籠罩在一片迷離氤氳的雨中，境州城里攻城戲這一段濃重水墨畫風格的畫面充斥著淅瀝的雨聲，將影片在肅殺氛圍中推向高潮。觀眾在大熒幕上觀看到那些恢弘而精美的視覺效果，后期老師們功不可沒。
大疆傳媒航拍團隊與《影》視效團隊溝通
在傘刀士兵沖下斜坡的場景中，為了呈現出更有具視覺沖擊力的畫面，傘刀在旋轉過程中需要有水花隨之濺起的效果。而在拍攝中如果一直加水，地面就會變得非常滑，即使上方有群演拖拽住傘刀，也很難控制住力量，考慮到演員們的安全問題，最終路面還是沒有加水，選擇通過 CG 制作呈現效果。
航拍原始畫面
《影》正片畫面
航拍素材 CG 過程
“因為那個時候你怎么灑水，水也是留不住的，沒有那種濺起來的那種感覺，加上去還會更危險，在那么滑的地方怕大家都控制不了，所以當時路上基本沒有加水。”
——《影》視效總監 王星會
地面的水是后期 CG 完成的，那么攻城戲大環境的雨是否為實拍呢？“不一定。” 王星會老師回答道。
大疆傳媒航拍團隊在拍攝現場試飛
現場特效的雨很難大范圍地平均控制雨量，一些不均勻的地方需要通過后期進行修補，后面需要擦除雨機以防穿幫，處理起來比較繁瑣。所以攻城戲中除了一些體現人物和雨互動的中近景畫面是實拍，大環境的雨只能通過后期進行制作，才能得到充沛均勻的雨量。
后期 CG 處理過程
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化晴為雨的調色畫面
由于影片中很多戲份是在晴天的時候拍攝的，后期需要將拍攝的晴天環境處理成影片中的陰雨天氣，在調色方面也頗具挑戰。
航拍原始畫面
《影》正片畫面
航拍素材 CG 過程
在電影《影》和紀錄片《張藝謀和他的影》中擔任 DI 制片的王金夯老師稱，雖然“悟” Inspire 2 掛載禪思 Zenmuse X5S 的拍攝素材整體成色保留得非常好，但由下午的拍攝環境導致畫面的陽光感很強，處理起來還是相對復雜。
《影》DI 制片 王金夯
王金夯老師提供的《影》航拍素材調色節點圖
“下午張導發給我之后看了一下，它是一個下午拍的這場戲，確實這個陽光感挺強的，里面有很多的房子有暖色調，我們就針對航拍素材做一些局部的處理。大概做了 20 多個窗口，一點點去給它壓，做消色處理……但是我們在調石板路這場戲，有幾個航拍鏡頭，處理的時候沒感覺到太大的難度，因為禪思 X5S 的細節保留得還是很不錯的。”
——《影》DI 制片王金夯
航拍原始畫面
《影》正片畫面
“《影》拍攝的是 5K 畫面，咱們這個航拍素材也是 5K 的畫面，最后上映的畫面是 2K 的。”
——《影》DI 制片王金夯
《影》這部影片從 2017 年 3 月正式殺青，在一年多的拍攝時間里，“悟” 2 的小巧機動幫助攝影師捕捉到許多精彩靈動的畫面，搭載的禪思X5S 鏡頭也具備足夠的后期空間幫助后期老師們完成電影的制作。
在這一路拍攝歷程中，大疆團隊也持續對產品進行反復測試和完善，在 2017 年 10 月正式發布了為電影拍攝而生的云臺相機禪思 Zenmuse X7 ，同樣可搭配“悟” 2 使用，能夠滿足專業電影制作的嚴苛要求。
“悟” 2 搭載禪思 Zenmuse X7
大疆在探索新技術的道路上從未止步，一次次地顛覆自我，新技術的發展也為電影工業注入了更多可能性。與此同時，在導演、攝影指導、后期老師們等一線工作人員的大力支持下，讓更多人看到電影更廣闊的創作空間，以及與新技術碰撞出的美妙火花。
嘉賓簡介
Samson Wong，中文名：王星會，在《影》中擔任總視效總監。自 2005 年起從事 CG 工作，在北美視效公司 Image Engine 和 Digital Domain 依次擔任過合成、燈光、CG 環境等各組主管。參與過《X 戰警：逆轉未來》《X 戰警：天啟》《變形金剛 3》《雷神》《第九區》《像素大戰》等 20 多部電影。
王金夯，在電影《影》和紀錄片《張藝謀和他的影》中擔任 DI 制片。2004 年至 2016 年在北京電影學院繼續教育學院擔任 Final Cut Pro、影視后期剪輯課程和調色講師。從事過多年的電影電視劇及專題片的剪輯、調色、特效及 Final Cut Pro、Color、Smoke、Flame、Lustre、Quantel、達芬奇制作與培訓等工作。